Pet metaka, izdaja i krvava osveta: Kako je počeo rat koji je odneo Tupaka i Bigija

Jednim velikim delom i zato što je kult Tupaka Šakura tokom godina nadrastao žanrovske okvire i postao deo opšte pop kulture.

Da ne bude zabune, Šakur je i tada bio mnogo više od klasičnog repera. Bio je društveni kritičar i jedan od, uslovno rečeno, "vođa" borbe za prava Afroamerikanaca u periodu kada su rasni nemiri u SAD bili aktuelna tema.

Iako su njegovi problemi sa zakonom, optužbe za silovanje i povezivanje sa kontroverznim Sugeom Najtom, koji ga je muzički odveo u pravcu popularnog, ali kod dela javnosti omraženog gangsta repa, znatno otupeli njegovu oštricu, njegova elokvencija, kontroverzna zapažanja i angažman, ne samo u stihovima već i u intervjuima, pretvorili su ga u nešto mnogo više od repera.

Rat Istoka i Zapada

Naravno, neodvojivi deo priče o Tupaku Šakuru jeste i "rat" između Istočne i Zapadne obale, čiji je Šakur bio predstavnik i jedna od glavnih žrtava. Nedugo nakon Tupaka život je izgubio i Kristofer Volas, poznatiji kao Notorious B.I.G., a to je označilo i svojevrsni kraj ludila, jer je svima postalo jasno da je situacija potpuno izmakla kontroli i da narativ koji podiže tiraž odnosi previše žrtava.

Istorija animoziteta između Istoka i Zapada nije ni počela ni završila Bigijem i Tupakom, ali oni su definitivno najveći simboli tog sukoba. Pre njih sukob se, u većoj ili manjoj meri, mogao svesti na klasični takmičarski duh koji je oduvek postojao u hip-hopu.

Istočna obala, tačnije Njujork, smatra se kolevkom žanra i sve do devedesetih bila je mesto odakle su dolazili najpoznatiji i najbolji reperi. Bilo da su to Rakim, KRS-One, Big Dedi Kejn, Run-DMC, LL Kul Džej ili Biasti Bojs, industrija je nesumnjivo naginjala zvuku Istočne obale, a to je stvorilo i utisak da je ona u određenoj meri "superiornija". To definitivno nisu pokušavali da demantuju niti da umanje ni njujorški reperi.

Sve se promenilo dolaskom grupe N.W.A, koja je na Zapadnoj obali, u Kaliforniji, popularizovala podžanr gangsta repa, čiji su pioniri bili Skuli Di i Ajsi Ti, i dala mu "turbo pogon". Nedugo nakon raspada grupe N.W.A, iz nje su proizašle dve velike zvezde i karijere – Ajsi Kjub i Doktor Dre.

I dok je Ajsi Kjub bez ikakve sumnje jedan od najvažnijih predstavnika žanra i Zapadne obale, Doktor Dre je doslovno stvorio ono što danas smatramo "zvukom Zapadne obale". Njegov album "The Chronic" i "Doggystyle" Snup Dogija predstavljaju neupitna remek-dela i klasike koji se i danas "citiraju".

Čvrsto oslonjen na muzičko nasleđe P-Fank kolektiva Džordža Klintona, Dre je sa ekipom neupitno talentovanih emsijeva stvorio G-Fank, koji je obeležio početak nove ere. Ere u kojoj je fokus publike i medija osetno prebačen na sve što dolazi sa Zapada.

Suge Najt

To je, naravno, stvorilo neprestana koškanja sa reperima koji su dolazili iz Njujorka, ali ništa ozbiljnije nije se dogodilo sve do sukoba između Tupaka i Bigija. Iako je i ranije bilo sukoba među reperima sa različitih obala, poput Ajsi Tija i LL Kul Džeja, nije se radilo o sukobima koji su bili zasnovani na animozitetu između obala.

Njujorški reper Tim Dog verovatno je prvi koji je na tim temeljima napravio "beef", snimivši čak i album na kojem kroz skečeve i pesme ismeva N.W.A i Drea. Dre mu nije ostao dužan, ali sve je to bilo prilično benigno.

Ukratko, odrasli muškarci posvećivali su jedni drugima pesme.

Bitan faktor u celoj priči bio je Suge Najt, bivši igrač američkog fudbala i "preduzetnik", duboko povezan sa Mob Piru Blandsima, koji kriminalno podzemlje nije zamenio muzičkom industrijom, već je metode kriminalnog poslovanja nimalo suptilno uveo u svoj način rada unutar muzičke industrije.

Od pretnji do otvorenih činova agresije, Najt je sa Drom, Di Dokom i Dikom Grifijem pokrenuo izdavačku kuću Death Row Records, koja je objavila albume "The Chronic" i "Doggystyle".

U slično vreme, dve godine kasnije, Šon "Paf Dedi" Kombs pokrenuo je Bad Boy Records, koji je, između ostalog, potpisao i Bigija i Krega Maka – dvojicu repera koji su od samog početka ostvarili ogroman uspeh.

I dok je Mak zbog problematičnog karaktera vremenom postao „jedan od onih koji su mogli da budu veliki, ali nisu“, Bigi je pametno kombinovao svoje ambicije da bude poštovan emsi sa daleko komercijalnijim planovima Kombsa, koji je po receptu "uzmi semplove hitova i od njih napravi hit" stvorio tada nezamisliv komercijalni uspeh i Bad Boy pretvorio u adekvatan odgovor eksploziji popularnosti repera sa Zapadne obale.

Pucnjava u Kvadu studiju

Priča je daleko kompleksnija, ali pokušaćemo da je skratimo.

Iako su Bigi i Tupak počeli kao kolege, na temeljima međusobnog poštovanja, njihov problem započeo je nakon pucnjave u njujorškom studiju Kvad, gde je Tupak pet puta upucan i opljačkan. Iako Bigi nije imao nikakve veze sa pucnjavom, tada već pomalo paranoični Tupak bio je uveren da iza svega stoje Bigi i Paf Dedi.

Dan kasnije, 2Pac je osuđen za seksualno zlostavljanje, a zatim je usledilo i izdržavanje zatvorske kazne na Rikersu. Tamo ga je posetio Kombs i pokušao da ga uveri da on i njegovi ljudi nemaju nikakve veze sa pucnjavom. Međutim, u februaru 1995. pojavila se Bigijeva pesma "Who Shot Ya?" ("Ko te je upucao?"), koja je, inače, snimljena pre pucnjave, ali ju je Tupak doživeo kao otvorenu provokaciju.

U tom trenutku u priču se uključuje i Najt, koji nakon uspešne Tupakove žalbe, u oktobru 1995. godine plaća kauciju u iznosu od 1,4 miliona dolara kako bi Šakur izašao na slobodu i praktično postao njegovo vlasništvo.

Reper, koji je tada bio u finansijskim problemima, prihvatio je ponudu, potpisao za Death Row Records i za kratko vreme izbacio dvostruki klasik "All Eyez on Me", koji je njegovu popularnost podigao na nezamisliv nivo i dodatno učvrstio status Death Rowa u industriji.

Kada stvari izmaknu kontroli

Nakon toga "rat" između Istoka i Zapada postao je rat između Death Rowa i Bad Boya, koji je eskalirao na dodeli nagrada The Source, gde su pripadnici Death Rowa isprozivali manje-više celu Istočnu obalu.

Godinu dana kasnije pojavila se pesma "Hit 'Em Up", koja je i danas jedna od, ako ne i najbrutalnija "diss pesama" u istoriji žanra.

Tupak nije propustio priliku da podseti Bigija da je spavao sa njegovom bivšom suprugom, pevačicom Fejt Evans. Inače, radilo se o glasinama da je osvetoljubivi Tupak platio 250.000 dolara kako bi Evans došla u studio da mu otpeva refren, nakon čega je spavao sa njom.

Iako je Evans to demantovala, Tupak i Suge Najt definitivno nisu.

Njihova smrt, tvrdili su neki, označila je i kraj ere gangsta repa, ali gledajući sa vremenske distance, takva prognoza bila je smešno optimistična, jer je žanr prilično uspešno nastavio da postoji još godinama. U određenoj meri, doživeo je novi uzlet kroz trep i njegove brojne derivate.

Ukratko, gangsta rep je prisutan gotovo od samih početaka do danas. Ipak, istina jeste da je smrt dve najveće zvezde devedesetih naterala mnoge glavne igrače unutar industrije da pritisnu kočnicu.

Svi uključeni odlučili su da je vreme da se prekine nasilje i podstakne komunikacija kako bi se slične situacije u budućnosti izbegle. Mnogi su naknadno veliki deo krivice svaljivali i na medije koji su podsticali "ratni" narativ, stvarajući utisak da je sukob dvojice repera mnogo veći od toga i da se zapravo radi o "ratu obala".

Istina je, naravno, negde između, ali svakako je reč o trenutku u istoriji u kojem je uobičajena reperska svađa, zahvaljujući koktelu nezrelosti, impulsivnosti, paranoje, loših poteza, neodgovornosti i pogrešnih i/ili zlonamernih ljudi, prerasla u nešto daleko veće i, nažalost, smrtonosnije.